电影的开始，用几组干净( jìng)的镜头交待了16岁的男主( zhǔ)人公Enzo作为工地学徒，所处( chù)的平凡朴素的工作环境( jìng)。而笨拙并不熟练的工作( zuò)表现好像已经显示了人( rén)物和环境的格格不入。但( dàn)直到训斥Enzo的师傅因为拜( bài)访他父母反应工作问题( tí)，和他一同走入那个带有( yǒu)泳池的大房子后，阶级差( chà)异的面纱方才以悬念的( de)方式被揭晓，男主人公实( shí)际生活在十分富有的家( jiā)庭。于是随着情节的发展( zhǎn)，我们开始知晓Enzo在优渥的( de)家庭环境中和保护欲强( qiáng)的父亲的矛盾，知晓少年( nián)的迷茫和想要逃脱的情( qíng)绪，理解他在此刻逃离“正( zhèng)轨”富人小孩生活轨迹的( de)原因。当Enzo和同事的关系逐( zhú)渐亲密，那个健硕阳光让( ràng)人迷恋的乌克兰工人Vlad的( de)出现，让男主人公也同时( shí)出现了对未知战争世界( jiè)的天真妄想，和青春期的( de)性别意识与欲望觉醒的( de)困惑。
不论是电影项目发( fā)起后离世的冈泰，还是接( jiē)手前者进行创作的坎皮( pí)略，都有将主题融入强政( zhèng)治性的创作经历，预计情( qíng)节是否会朝向更丰富的( de)层级碰撞似乎也是顺理( lǐ)成章的事情。这里Enzo体验的( de)工作圈层和他自身家庭( tíng)背景两个世界的割裂性( xìng)，以及其所钦慕的乌克兰( lán)工人的身份背后呼应现( xiàn)实的战争，似乎都有足够( gòu)的文章可作，但电影意外( wài)地维持着青春酷儿类型( xíng)电影最基本的形态，让现( xiàn)实性的逻辑都以最轻薄( báo)的重量悄悄带过。哪怕当( dāng)Vlad亲自送走Enzo到他家楼下时( shí)，透过透明的玻璃窗窥见( jiàn)和他完全不同的富有生( shēng)活时，没有任何妒忌的扭( niǔ)曲，也没有任何危险的闯( chuǎng)入，就这样维持着简单与( yǔ)纯真，没有任何打破或是( shì)撕裂两种空间的企图。唯( wéi)一能够刺痛现实的表达( dá)，只是最后在意大利断壁( bì)残垣的景区所连通的乌( wū)克兰战地的，【call me by your name】那般苦涩的( de)电话。情感的距离和生活( huó)的距离缠绵出的悲痛，交( jiāo)替放大又戛然而止。但很( hěn)难说这不算是一种残忍( rěn)，仿佛世界的差异与层次( cì)实际没有任何弥合的可( kě)能，在青春的伤痛文学中( zhōng)折射出两者之间坚固的( de)围墙。
而提到和【call me by your name】的相似性( xìng)，前者从未呈现某些全新( xīn)的，酷儿电影之前不曾表( biǎo)达过的东西，但的确聪明( míng)得把握住几个关键的剧( jù)情要素：选择更具差异性( xìng)的两方角色，而在呈现双( shuāng)人关系时聚焦着其中一( yī)方的情感表达与成长，以( yǐ)及终将失去并定格在记( jì)忆中的一段苦乐参半的( de)情感时光。这样的设定如( rú)同直接构建了以Elio为中心( xīn)的，足以凌驾在现实至上( shàng)的青春幻梦土壤，为观众( zhòng)对于这种美丽幻想产生( shēng)强烈代入提供可能。【Enzo】很直( zhí)接的模仿了这些要素，但( dàn)也在此基础上进行了独( dú)特的变体。不同于Elio隔靴搔( sāo)痒的桃子探索，或是没来( lái)由的呕吐，在这部电影里( lǐ)我们看到的时Enzo对Vlad产生迷( mí)恋的情愫后更激烈、疯狂( kuáng)、乃至暴力的身体表达：直( zhí)白的示爱、直接的触探、情( qíng)急的拥抱与搏斗、失控地( dì)在家庭派对掏出假枪，和( hé)盘托出的出柜，以及最突( tū)如其来，在得知Vlad要回到乌( wū)克兰后的自我坠楼。这些( xiē)都足以引起观众的更强( qiáng)烈的情感翻涌。但更与前( qián)者相反的时，Enzo的一切行为( wèi)都如同左灯右行后的不( bù)断碰壁。与Vlad短暂的相处关( guān)系，甚至无法被称之为一( yī)段“幻梦般的爱情时光”，性( xìng)向的隔阂没有被丝毫撬( qiào)动的痕迹。而企图走进的( de)成人生活，就像被Vlad带去蹦( bèng)迪的那个夜晚，被门卫直( zhí)接的因为年龄问题没有( yǒu)证件拦了下来，我们看不( bù)到音乐下暗潮涌动的青( qīng)春舞蹈，只有孤独的走入( rù)悬崖和星空的背影。所有( yǒu)冲动与决绝的行为所对( duì)应的，好像是完全单方面( miàn)的不存在任何实质价值( zhí)的东西，没有“永恒夏日”的( de)记忆，只有刺痛。
我会想到( dào)和这部电影有如此强烈( liè)的情感链接，或许不只是( shì)喜欢那些反复上演的，直( zhí)男的男性气质的迷恋与( yǔ)求而不得，而是【Enzo】用一根线( xiàn)，将这样的扭曲情感和人( rén)物对现实逃亡的渴求连( lián)接起来。所处于这样的时( shí)代中，我永远不可能感同( tóng)身受地体会到远方混乱( luàn)的生活，和Enzo的想象或许没( méi)有不同。但这种来自远方( fāng)的残酷与破碎同样催发( fā)了我现实的破碎，从而驱( qū)使着想要毁掉一切的崩( bēng)溃和死亡的假想，而这样( yàng)的痛苦又连接着自我的( de)酷儿身份，形成同样持续( xù)不断的追求直男的徒劳( láo)式行为，只是“坠地”的时机( jī)尚未可知。
简单、美妙、残忍( rěn)，当梳理完对电影的感受( shòu)后又回想到了最后的电( diàn)话，简单的问候伴随着恐( kǒng)惧般的喘息声，仿佛在地( dì)狱的另一端所传来的永( yǒng)远的告别那样，两个世界( jiè)在此建立起最后的温情( qíng)，就像一同砌过的砖瓦曾( céng)是唯一真实且无法抹去( qù)的东西。你的世界，我的世( shì)界，即使亲近掺杂着现实( shí)的讽刺，我也曾想真正踏( tà)入。
这种男人摆在面前应( yīng)该没人不悸动。。
